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　　　　　　　　　１７世紀

　　　　　　　　　ヴェネツィアの市民オペラでは

　　　　　　　　　アリアが急いで大量に生産されたこともあって

　　　　　　　　　〈１曲のオペラで最高８０〉

　　　　　　　　　ある種の　類型化が行われた









　　　　　　　　　．．．　フォルラーナ　．．．

　　　　　　　　　．．．　ヴィロータ　．．．

　　　　　　　　　．．．　シチリアーノ　．．．




















　　　　　　　　　構造














　　　　　　　　　チェンバロ・アリア


　　　　　　　　　オーケストラ・アリア



















　　　　　　　　　形式














　　　　　　　　　モットー・アリア



　　　　　　　　　ダ・カーポ・アリア














　　　　　　　　　ダ・カーポ・アリアは
　　　　　　　　　劇的でない再現形式なので
　　　　　　　　　筋を進めることができない

　　　　　　　　　そのため　筋を進める役は
　　　　　　　　　〈セッコ〉レチタティーヴォに委ねられた

　　　　　　　　　こうして
　　　　　　　　　〈レチタティーヴォとアリア〉　という
　　　　　　　　　組み合わせが　慣例となった


　　　　　　　　　この２者のあいだに　よく挿入されるのが
　　　　　　　　　省察的な　短い〈アリオーソ〉である

　　　　　　　　　アリアそのものは
　　　　　　　　　単一の　一般的な情緒や　心情を表現し
　　　　　　　　　自然の比喩を伴うことも多い〈〈寓意アリア〉〉



















　　　　　　　　　型





　　　　　　　　　アリア・ディ・ブラヴーラ

　　　　　　　　　アリア・ディ・メッゾ・カラッテーレ

　　　　　　　　　アリア・バルランテ



















　　　　　　　　　１７７３年

　　　　　　　　　Ｃ．Ｗ．グルッグ　が

　　　　　　　　　オペラ改革の宣言を　発表した


　　　　　　　　　グルッグは

　　　　　　　　　筋の流れを確保するために

　　　　　　　　　歌詞内容を自然に表現する

　　　　　　　　　小規模な歌曲風の構成に

　　　　　　　　　アリアを　改革した




　　　　　　　　　．．．　カヴァティーナ　．．．．

　　　　　　　　　．．．　ロンド・アリア　．．．



















　　　　　　　　　劇的な形式連鎖として　登場したのは

　　　　　　　　　１８世紀のオペラ・ブッファ　や

　　　　　　　　　１９世紀の　大規模オペラにおける

　　　　　　　　　〈シェーナとアリア〉　である





　　　　　　　　　１９世紀後期には

　　　　　　　　　明確な段落性をもつアリア形式が

　　　　　　　　　解体された





　　　　　　　　　２０世紀になると

　　　　　　　　　歴史主義的な傾向のなかで

　　　　　　　　　再び　古いアリア形式が用いられた



















　　　　　　　　　＝　dtv−Atlas　zur　Musik


















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　　　　　　　　　《　・・・


　　　　　　　　　　　〈ベルナール・フォクルール〉が
　　　　　　　　　　　２０００年に来日した時に、
　　　　　　　　　　　私は長い時間　意見の交換をすることができた。

　　　　　　　　　　　彼は　オペラが古い芸術のジャンルであることを意識し、
　　　　　　　　　　　どうすれば現代社会の中で意義を持ち続けることができるのか、
　　　　　　　　　　　また、自国の文化をいかに日本を含めた他国の文化と関連づけ、
　　　　　　　　　　　相互に協力しあうことが可能なのかを考えていた。
　　　　　　　　　　　そして、自分のオペラ劇場の聴衆に、
　　　　　　　　　　　どうすれば日本の音楽を聴かせることができるかまで
　　　　　　　　　　　視野に入れていた。


　　　　　　　　　　　・・・　》　〈TOKUMARU Yoshihiko〉














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